从袁姐hold住到葛爷拼轮椅
作者：梁思砥
袁姐hold住hold不住这得问她中年发福的女性体。Hold住，蛋子大窟窿网丝兜裹住些啥名堂，咱弄不明白。Hold不住，出溜了。众人一片惊呼：啊！哦！唉！一点点。。。而已！瞧仔细喽可还是拎不清物件，可怜曝露众人视野之下的，到底是些啥玄机？！
原本姐hold住这样的话题连上八卦娱乐版的潜质都没有。现弄的四下里人声鼎沸。我关心不是姐香肩，肥乳，厚臀加三重胯跟尼龙丝线碰撞的摩擦力系数；正反我没有夜半三分爬上姐闺床的嗜好；我好奇是hold之后恶语攻讦到底惹了谁？
原来中国电影，电视已死。
当今时代男女明星们为了博取观众片刻欢愉，银屏上个个冒着伤筋动骨甚至死亡危险跳车，跳楼，跳飞机打斗拼命。成龙跳飞窗摔得双腿齐断；杨紫琼《阿金》跳高架桥差点终身残废；张曼玉打泥浆摔跤；赵雅芝《京华烟云》里哭嫂一场戏一分多钟愣没半句台词；就只一“哭”。
而我们半拉纯爷们儿屁股墩焊在簇新宝马的座椅里；嘬着嘴对着新款手机学二奶叫床玩儿。更绝的是：葛爷抱着三瘸子的轮椅目放精光：腚蛋齐落定！径直粘上边死活站不起腰身来。莫不是等着舒淇提溜着汤勺喂饱了地瓜汤，好褪低丫花花绿绿行头轮椅上做爱玩儿？！想得美你！
女士们，不知道咋称呼才好。“表演艺术家”？姐不够分量！打心眼儿姐也不爱这个那个什么“家” ！“影星”？暗点多没光亮，丢进星星堆里没准能黑倒一大片！“演员”？特低俗没品位！谁现在还坐班领薪水？好歹姐一不大不小“腕儿”——兜里不缺银子花！“戏子”？游戏人间之无敌浪女子？嗯？！这意思透着贴切！就它！
好啦! 没工夫陪你瞎转悠。姐这会儿正盘算着晚上跟那位重要人物耍酒，后半宿陪某某金龟凯子上床。。。恨不得姐身上的物件早拆作七七八八，能标的标，能挂的挂牌，青春年不少混在当今中国下，身上的几个窟窿好歹折出个大价钱换鸽子蛋玩儿。
男星不懂开怀笑，女星卖身不晓哭的时代已经断断续续了好一段日子。笑的没人样，那是心里矫情太多；数落不清零零总总的烦恼；已经忘了“笑”该啥模样。不会哭，那是怕伤神起皱纹老脸值不了好价钱。可这样的戏能打动谁？能让丫自己亢奋一回不？玩意儿连垃圾都算不上，那到底算个啥？
二零零五年中国电影号称迎来了一百岁的华诞。跟着也就有了中国人所谓百年百大明星之说。看着那些似曾相似的名字，我最深刻的感觉是：电影，在中国还远远称不上跟思想沾边的玩意儿。既不能曰之为文化现象，也不能称它像点人样的神马艺术。
名义上的百年中国电影史，其实是一个从朦胧到蓬发，从乱七八糟的兴奋到禁锢高烧倒腾冷汗加打摆子；再从鼓噪，到被不断矮化，弱化，低智化，非理性化，奴化，最终定义为垃圾桶功用物件的全过程。
典型例子一：电影演员于洋。老人家现今年事已高。从《大浪淘沙》中靳恭绶对着几亿电影观众刻骨铭心呐喊“大革命，失败啦！”到《火红的年代》里赵四海大手一挥“有条件要上，没有条件，创造条件也要上！” 电影，在统治者手中，已经沦为了一种政治宣传加脑力灌输的玩耍工具。
典型例子二：电视剧《傻春》里陶虹饰演的主人公。家庭和个人几十年的痛苦在她脑海里被简单而轻易的稀释和阉割掉！我既看不见国家对民众造成的苦难应有的深刻反思；也看不见个人对人生痛苦经历的发掘回忆和思考。有的，只是神气活现地号召众位老邻居齐心合力，一起使劲！共同致富！这样的作品还能称之为“电视”吗?！ 原来所谓艺术还有轻轻松松转化为心理安慰剂的妙用！
心已死，源于反思已死。
站在中国电影，电视墓前，我心潮起伏难掩情思澎湃：该走的，走的无声无息。该来的，茫芒四顾不见踪迹。中国两电之死已是多年前的往事。现如今连尸身早已是不复存在。既无塌陷干瘪的肌肤血脉可寻，也就省了搓化筋骨扬了飞灰。剩下的，就只有孤零零荒冢一座座：了无声息。
而那些曾经为中国的电影，电视事业奋斗过和奋斗着的人们，他们的名字，最终定将会注定，被人们情愿不情愿地，简单而永久地，忘却掉。
梁思砥
二零一一年十月十日于撩笔书屋
